方文山之后，再无作词人？

文｜廖艺舟

编辑｜赵普通

" 你充满创意的作词灵感就在那里等你，让方文山老师帮你找到它…… "

《方文山作词课程》打出了如上宣传语。课程已于王力宏创办的知识付费 App" 月学 " 上线整整一个月，7 月 26 日正式开班，抖音店铺的销量仅为 165 份。

王力宏曾在 7 月 12 日和 7 月 18 日开了两场 " 直播带货 "，其中第二场与方文山视频连线，小葫芦数据显示这场直播观看数为 439 万，《作词课》销量仅为 37 份，次日冲上微博热搜的是 " 方文山正在给周杰伦新歌写词 "，比起周杰伦的新歌，广大网友显然对学习怎么作词缺乏兴趣。

" 月学 " 的抖音店铺

曾几何时，提起华语乐坛的优秀词作者，人们脑中会浮现黄霑、林振强、黄伟文、姚若龙、易家扬等一串名字。若干年后不免发现，能叫得出的还是那几个名字。

是作词人 " 断代 " 了吗？音乐学院通常不会专设 " 作词系 "，国内唯一以 " 音乐填词创作 " 为核心的专业赛事 " 金蜗牛填词大赛 " 从 2015 年至今每年举办，第六届报名选手超 1.6 万人，但没有培养出具有大众影响力的新人。

" 学歌词有什么意义呢，学了能干嘛？" 乐评人、音乐制作人邹小樱向毒眸（ID：DomoreDumou）直言，" 现在连音乐制作的门槛都那么低，何况歌词写作。每个人都会玩谐音梗、都会押韵，（学歌词）不存在真实的需求。以前在公司一天到晚都会收到一堆人给我发歌词，这种东西没有意思。"

多位词作者认为，过去一批词人之所以能从幕后走到台前，一方面是因为作品个人风格突出，另一方面则与他们所合作的歌手关联密切。

" 被大众熟悉的作词人减少 " 背后，其实是从唱片时代到数字音乐时代，" 顶尖流行歌手 " 的断代，和流行音乐产业模式不可逆的转型。

最后一位词人？

成名后的方文山，在采访中所面对的第一个问题，总和周杰伦有关。" 网易王三三 " 有次直接询问：" 会不会反感每个采访里都提周杰伦？"

方文山每次都答不会。24 年前两人同时出道，在同一家公司作为默默无闻的新人搭档开始打拼，他认为这是种 " 革命友谊 "。尽管两人的首次接触并不愉快，一句话没说，记忆里比自己小近 10 岁的周杰伦 " 对自己的音乐非常自信，还有就是拽拽的 "，接到周杰伦要求修改歌词的电话时，方文山态度不佳，当时他以为签约了就能发表，" 爱用哪首自己挑就行，还打来干嘛 "。

28 岁被签约前，方文山打过各类杂工。他曾在《圆桌派》里完整梳理自己的 " 工作 " 历程，小学捡铝罐、中学当球童，干过送报纸、送牛奶的活计，服完兵役在工厂上班，负责给传送带上的电路板拧一个螺丝、点一点防锈胶水，" 每个人都只做一个动作 "，当场被调侃和《摩登时代》里的卓别林一样。

方文山起初只知道自己喜欢影视，还上过编导班，但进不去影视圈，" 想到和世界对话的方式 " 还有写歌词一途，决定 " 以量取胜 "。他把自己的歌词本添加索引做成书后，通过 CD 封底的信息找制作公司，" 比如写了重要歌手 5 名，制作人 4 名，那这家公司就寄 9 份 "，他预估这样寄出 100 份会有五六个人回复，结果只有吴宗宪一人联系他。

签约第 4 年，周杰伦的首张专辑《JAY》发售，其中收录的《娘子》让方文山获得第 12 届金曲奖 " 最佳作词人 " 提名，两人在乐坛一鸣惊人。

学界一般认为，2003 年发行的《东风破》是 " 中国风歌曲的分水岭和里程碑 "，确立了 " 三古三新 "（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）的标准，这首歌的传唱范围扩大到全部华语地区，并让方文山拿下第四届百事音乐风云榜 " 最佳作词 " 奖，自此，方文山与周杰伦找到了一条稳定创作路线，" 中国风 " 逐渐成为两人的标志性符号。

《东风破》收录于 2003 年专辑《叶惠美》

某种程度上，04-05 年被普遍认为是华语乐坛的高光时段，同时也是唱片时代的 " 最后辉煌 "。那两年井喷式地出现了一批传唱大街小巷、霸占 KTV 点歌榜的流行歌，现在列举也依旧耳熟能详，仅 2004 年就有：周杰伦《七里香》、林俊杰《江南》、张韶涵《欧若拉》、五月天《倔强》、S.H.E《波斯猫》、飞儿乐队《我们的爱》、陈绮贞《旅行的意义》......

在 " 全球华语音乐榜中榜 "2005 年年度评选中，方文山作词、周杰伦作曲的《夜曲》包揽 5 项大奖，而从 2005 年 1 月起，" 网络歌曲 " 迎来第一波传播高潮。杨臣刚《老鼠爱大米》、庞龙《两只蝴蝶》和唐磊《丁香花》这三首代表歌曲随网络发酵，红遍大江南北，" 平民歌手 " 的大门被敲开。

如今在 B 站搜索 " 夜曲 "，获奖之夜视频的默认排序还在前列

网络歌曲不需要工整、专业、有意蕴的歌词，极尽通俗化、口水化，在各类音乐榜单上的热度却不输给上述若干流行作品。盛况之下，词人凋敝最早的苗头已露。

站在乐坛顶点的周杰伦和方文山不太受影响。2007 年周杰伦专辑《我很忙》中收录的《青花瓷》让他时隔 4 年再次登上了央视春晚，当时新浪网调查显示，08 春晚的 " 观众满意度 " 为新世纪以来最高，《青花瓷》则位于 " 歌舞类 " 节目榜首，网友称 " 周杰伦终于在中老年群体中也打响了知名度 "。

《青花瓷》问世同年，方文山出版了书籍《关于方文山的素颜韵脚诗》，次年出版《中国风——歌词里的文字游戏》，正式在作词领域 " 开宗立派 "。

方文山执导的电影处女作《听见下雨的声音》

就如周杰伦之后再无 " 流行天王 "，从公众认知的角度，方文山之后也没再出现 " 词坛旗手 "。

填词这件 " 小事 "

" 作词 " 是唱片工业链中的一环，通常 " 先曲后填 "，并为歌手量身定制。

由此也就有了某歌手 " 御用词人 " 的说法。台湾词人楼南蔚 30 余年写过近 300 首歌词，是林志炫《凤凰花开的路口》《浮夸》等作品的填词者，她向毒眸分享了早年唱片业的惯常工作模式：

" 以林志炫的《时间的味道》和《熟情歌》为例，我们会先讨论这次在专辑中要说些什么内容，要展现他人生中的哪些历练、这个阶段要表达什么情感。然后帮他邀歌，向一些作曲人或版权公司找到适合他的歌曲。专辑 10 首歌的旋律都定了，再安排每首歌的歌词大概要讲什么故事，联系作词人把歌词填进来。根据曲风适合哪位词人来决定邀请谁。最后进入制作阶段。"

林志炫《熟情歌》

虽有多首歌由楼南蔚填词，但不难发现其工作范围不止填词，在两张专辑中的署名职位均为 " 制作企划 "。事实上，唱片业中专设 A&R 岗，职责涵盖发现艺人、人设包装、专辑企划、宣传发行等，而企划兼任作词人曾在业界非常普遍，姚若龙、易家扬等都是企划出身。

在这样的生产模式中，" 词 " 本来就不是独立作品，是在为歌手服务，以全职作词人身份出道的概率极低。楼南蔚近年才有几次 " 先词后曲 " 的合作经历，如林志炫《你是我左边的风景》、歌浴森《水镜阡陌》，分别是单纯先写了首诗、通过一幅画来写，亦有为戏剧而作，如萧敬腾演唱的电影《误杀》片尾曲《亡羊》：" 这些对我来讲都不是以前固定模式的创作，过程都比较特别。"

一般情况下，接到写词邀约后词人们都会花一段时间熟悉旋律，" 反复听 demo，记下结构、字数、句型，到完全被它充满，走路的时候旋律都在脑袋里面再动笔。" 楼南蔚说，她完成一首歌的时间通常在 5-7 天，但也有如林志炫的《没离开过》，" 到说要进录音室了才交稿 "，前后历时 3 个月。

与歌手金海心合作过《阳光下的星星》等歌曲的作词人罗茜则对毒眸表示：" 写得快几个小时就够了，一气呵成的东西往往是感觉最对的。慢的话几天几周也不好说，罗大佑一首《童年》就写了四五年。"

《童年》最早收录于张艾嘉同名专辑

她认为写词的过程 " 像热恋 "，" 不单要考虑表述什么，还要考虑发音这个人声乐器，考虑怎么让文字和旋律自然咬合……和那首曲子‘来不来电’很重要，多巴胺内啡肽催产素各种分泌，词曲交合的感觉让你欲罢不能。"

收入方面，据数位从业人士透露，大陆一首曲子的费用在 3-5 万之间，一首词的价格大概在 5-6 千，素人作者下限 2-3 千，著名词人上限因人而异。如果词作者签约了版权公司，制作公司付给版权公司的费用通常 1 万起步（版权公司有抽成）。

台湾唱片业早年的 " 行规 " 是一首歌总预算 3 万新台币，其中曲 1.8 万，词 1.2 万。现在大部分词作者单篇价格区间为 1.8-2.5 万新台币（约合人民币 4-6 千）。

值得注意的是，这是指刚发行时的预付版税，如果一首歌曲后来有被翻唱、被综艺节目使用等情况，另需支付的版税往往才是成熟词作者真正看重的收入来源，这部分收入无法预估。

罗茜的另一重身份是 " 演出策划人 "，近年做了不少音乐文化类的工作，虽然 " 歌词创作一直贯穿其中 "，也不由得感叹：" 如果光靠写歌词就能谋生，那可就太开心了。"

" 唱片业都完蛋了，还要作词人干嘛 "

" 当没人在乎（整张专辑）的时候，我就失业了嘛。现在大家只知道我是乐评人，不知道我是做唱片的。" 邹小樱坦言。

邹小樱在 2010 年后入行，依然认同 " 老师傅们 " 曾采用的 " 企划决定歌曲、根据主题邀词 " 的专辑制作模式，并在 2020 年为汪苏泷策划了专辑《大娱乐家》，用 " 讨好受众的大娱乐家 " 概念来阐释汪苏泷的状态。" 好的词人能给歌手赋能，比如李宗盛给梁静茹做专辑《一夜长大》，是小女生受到伤痛的感觉，阿信给梁静茹写《燕尾蝶》，因为当时她正在转型……这些事其实是 A&R 做的。"A&R、企划职位减少，新露头的词人就也会减少。

汪苏泷《大娱乐家》

有部分作词人认为，" 唱片时代对顶级艺人作品的人文内涵更为重视，那么文人的作用必然引人注目 "。不过流行音乐产业的商业逻辑，本质上没变过——消费者为歌手及其作品买单。即便在唱片工业的黄金年代，歌曲也是为 " 人设 " 服务，词是歌手的状态表达。

但在表现上，今时的娱乐体系不同往日，曾经歌手与歌迷之间的连接点是 " 作品 "，歌手需要用心打磨每张专辑、做好每场演唱会，歌迷也需要通过每首歌去了解歌手。流量经济兴起后，偶像与粉丝可以直接连通，" 作品 " 这个 " 中间环节 " 被抹除了。

国际唱片业协会（IFPI）的《2021 全球音乐报告》显示，全球录制音乐产业收入连续 6 年增长，肖战单曲《光点》位列全球十大单曲榜第 7，流媒体对等销量达 14.8 亿，这是 IFPI 自 1933 年成立以来，88 年内唯一入榜前十的中国明星。该协会 2020 年的报告就将《偶像练习生》出道的陈立农列入案例观察，其首支单曲《幸福特写》在流媒体上突破了千万大关，从中可见一斑。

肖战单曲《光点》

当艺人本身的能量被无限放大，位于 " 作品 " 背后的作词人自然也就被掩盖了。" 以前会因为一首《红豆》记住写词人，现在会因为蔡徐坤或吴亦凡的某首歌而记住他背后的作词人吗？歌手这个职业其实是不太行的，得做爱豆才行。" 在邹小樱看来，" 泛音乐产业 " 的市场扩大了，但 " 纯粹的音乐行业 " 并没有，音乐综艺里也在大量消耗以往的经典作品。

何况 " 爱豆 " 也能自己写词。从定义上看，狭义的 " 流行音乐 " 是一种曲风，即 Pop Music，而广义的 " 流行音乐 " 即某个时代被听得最多的歌，无可忽视的时代大势是，自 15 年前 " 网络歌曲 " 走红起，" 作品欣赏 " 就已经让位于 " 个人表达 "。如果歌词只是自我表达的一部分，质量无关紧要，自写自唱当然更加合适。

这种趋势体现在传统的流行乐坛里，是 " 唱作人 " 比纯 " 歌手 " 更受青睐。过往五年金曲奖 " 最佳作词人 "，分别是谢铭祐《路》、李宗盛《新写的旧歌》、宋冬野《郭源潮》、陈信宏《成名在望》、吴青峰《他举起右手点名》，获奖者全是获奖作品的演唱者。

体现在互联网语境中，《野狼 Disco》《学猫叫》等洗脑神曲与曾经的《香水有毒》《猪之歌》等一脉相承，都是最接地气的平民化表达。而《2020 中国音乐产业发展总报告》显示，数字音乐用户规模超过 6.07 亿人，同比增长 9.2％，网络音乐用户渗透率达到 71.1％，" 抖音神曲 " 已不是独立分类，而是 " 流行音乐 " 的子类。

除了受到偶像经济和平民表达的冲击，传统唱片业创造的 " 流行音乐 "还受到了 " 独立音乐 " 的冲击，民谣、嘻哈、摇滚等小众形态都在相继成为 " 流行 "，听众的选择更多、审美更加多元。

这些形态本来是唱片体系里的边缘地带，而大部分独立音乐人（团体）都一手包办含词曲在内的全部环节。"（音乐市场）跟着整个娱乐产业走，现在消费者取得音乐的途径太容易了，市场分众化，很难再借由独家渠道去塑造出一些天王天后级的人物。" 楼南蔚说。

曾和顶尖歌手绑定的词人，看上去也就销声匿迹。" 写歌词现在当作一份职业肯定就是死了，这个行业正在消失。唱片业都完蛋了，还要作词人干嘛？" 邹小樱的态度更加悲观，" 新人单靠写词很难出头，因为市场没那么多需求了。另一方面，又觉得找一个优秀的填词人真的很难，不缺钱也难，行业萎缩到只剩下头部的作者可以用。"

华语听众是最在乎歌词的一批听众，这是种刻在血脉里的审美惯性。人们或许还在等待下一个方文山，但随着唱片业的没落，" 职业词人 " 似乎已成往事。