刚出道就下海，这内地女演员豁出去了

今天，鱼叔特地准备了一部「电影」。

影片拍摄于 23 年前，导演陈果一度被有关部门警告。

却在当年的金马奖大包大揽，将包括最佳剧情片在内的四项大奖收入囊中。

同时，也捧红了一位内娱女演员，秦海璐。

出演此片时，她只有 22 岁，尚在中戏读书。

却大胆接拍了这部限制级港片。

凭借出色的演技，一举拿下了金马奖影后和金像奖最佳新演员。

网友齐齐称赞她，是「人民艺术家」级别。

此中情节，放在今天依然生猛。

不少人将本片列为同题材华语电影最佳之一。

今天就来聊一聊——

《榴莲飘飘》

97 年后，大批内地人涌入香港淘金。

其中不少人从事起非法职业。

21 岁的东北姑娘小燕，便是南下大军的一员。

她只有三个月居住期。

期间，丈夫的电话一天也没停过。

话里话外，总带着对她南下的不解，责怪她离家太久。

小燕只得好言好语地安抚，承诺自己很快就会回家。

「什么事都忍着做呀」

挂断电话，她便匆匆来到一间旅馆。

推开门，对着床上的男人挤出笑脸。

「老板，怎么做呀」

为了在三个月内赚到更多钱，小燕选择了卖身。

随时带着一本小册子，用密密麻麻的「正」字，记下自己的生意。

小燕上道很快，三两句就能套到小费。

「舒服就多给点小费吧」

当被问到从哪里来时，她也能从容应对。

或是四川、湖南，或是新疆，甚至操着蹩脚的粤语自称本地人。

她可以来自任何地方，唯独不是东北。

当时的香港，有很多和小燕一样的北姑。

她们以一家茶餐厅为据点，化着浓妆吃饭闲扯。

每当皮条客接完一通电话，便会有一群人起身开工。

尽管只干三个月，小燕遇到的麻烦事却一点不少。

首先，每日提心吊胆。

即便是隐蔽的巷口，也会遇见巡逻的警察。

被盘问时，一直神经紧绷。

怕就怕对方查起身份证。

要是被遣返回内地，一切全玩完。

「几天内要送她走」

其次，客人特别抠门。

多数人嘴上应承着给小费，提起裤子却翻脸不认人。

好在小燕年轻貌美，尚且能赚一个好价钱。

一些年龄稍长的北姑，都接不到生意，只能干耗着。

讨价还价的嫖客有很多，摆出的说辞却千篇一律。

在他们看来，妓女们只需躺着就能赚钱。

可小燕面对的最大考验，就是实在太累了。

她每个月本来有四天假期，却从来不休，只为多赚些奖金。

电话一响，她便肌肉反应似的穿衣出门。

若是赶上吃饭时间，就尽可能多扒几口，匆匆上路。

洗澡，也成为令小燕恐惧的事。

接客前后都要洗，要是一天接 20 个的话，那一天就要冲 40 次。

许多天下来，小燕的手脚都被泡得严重脱皮。

来香港三个月，小燕哪儿也没去。

即使在离港前最后一天，她仍然卖力工作。

这一天，她接了 38 个客人，刷新了近半年的纪录。

陈果，是最会拍底层生活的香港导演之一。

在《香港制造》《细路祥》等片中，他都在时代洪流中，抓住个人最真实的转态。

而本片的拍摄手法，也相当写实。

尤其当场景切换到北方，和同期的贾樟柯暗合。

大量的中远镜头，显得格外冷峻。

不去刻意营造情绪，也没有猎奇的目光，只求真实。

当然，各位或许会感到困惑。

这样一部现实主义题材电影，如何能放进情欲专栏呢？

其实，很多一闪而过的画面中，都有欲望的暗涌。

局促的手持镜头，不时对准秦海璐的一双长腿。

她穿梭在繁华的都市，奔向一个又一个房间。

不时出现的润滑剂特写，半遮半掩的肢体动作。

被雾气模糊的浴室玻璃上，映出两个人影。

导演用大量的留白，给观众以遐想的空间。

还有一个贯穿全片的细微意象。

小燕的腰上，总系着一根红绳。

初看时，我们似乎能轻易猜出这个女人的心路历程。

凭着传统民间叙事，构想出一个娼妓从良的故事。

「下海系红绳，从良断青丝」

可跟随镜头来到东北老家，小燕却让观众大吃一惊。

她做的第一件事，就是离婚。

丈夫成天在酒吧里唱歌跳舞，总不着调。

小燕厌烦了不上进的男人，决心脱离没有未来的日子。

这一决定，自然令父母不解。

在他们的观念里，南下赚够了钱，回乡更应该过安生日子。

可小燕很坚持自己的想法。

这次回家，并不是生活的终点，而是一个全新的起点。

「我是离婚，又不是守寡」

在性的表象下，埋藏着小燕更深的欲望，钱。

宾馆的床下，不时会有住客掉落的零钱。

小燕每次都趁着客人上厕所的功夫，悄悄掀开床垫搜索。

即使沾满灰尘和毛发，她也毫不嫌弃。

抖一抖、吹口气，尽数放进兜里。

在香港的三个月里，小燕赚了将近8 万块钱。

这个数目在当时的东北，简直是笔巨款。

家里人也脸上有光，张罗起盛大的接风宴。

「回来得要要面，也像点样。」

赚钱，同样不是目的，而是一个跳板。

香港的老鸨时不时打来电话，催促她回去接客。

小燕不为所动，决定用卖身钱做点买卖。

这种心态的变化，也从生活的细节中流露。

卖身的三个月，一度令小燕对水产生恐惧。

回家后，每次洗碗时，也会条件反射一般感到双手发胀。

可是，她依然会去澡堂洗澡。

躺在浴池里，又找回了往日的悠闲愉悦。

光影不再像此前一般晦暗，而是泛着明媚的水光。

当镜头滑落至腰间，那根红绳又映入眼帘。

我们这才发现，红绳从来不是什么贞洁象征，本片也无意讲一个从良的故事。

始终如一的红绳，系着对美好生活的愿景。

陈果的野心，并不止于刻画小燕一个人。

其作为香港导演，对北方的洞察力，也令人惊叹。

从繁华的旺角，到萧条的东北，讲述的是一个社会的欲望。

回乡后，小燕和老同学们重聚。

几人来到铁路旁，像儿时一样猜火车。

冲着荒凉的平原，高唱着改编歌曲。

老同学们依旧洋溢着活力，甚至有些无知。

小燕静静地观察着他们，心境却不复当年。

「原始社会好，原始社会好，原始社会男女光着屁股跑」

从同学的口中，我们得以了解到小燕更多的过去。

三个月前，她还是当地京剧团的文艺工作者。

毅然辞去铁饭碗，加入了南下浪潮。

赌上十多年的功底，搏一个生活的未知数。

从结果来看，她或许赌对了。

几万块钞票，让她成为周围人的榜样。

但，只有小燕知道自己的艰辛。

在南方的三个月，小燕与过去判若两人。

她变得不修边幅，甚至会因为乱丢手纸被古惑仔教训。

在物欲横流的社会，她也成为一件商品，过上了异化的生活。

回到东北后，她想重拾体面。

换了电话号码，剪了短发，把自己收拾得利利索索。

拿着攒下的八万块钱，想要做点生意。

似乎借此就能与那三个月的不堪绝缘。

朋友的一句话，却令她沉默良久。

她的确赚到了钱，也赢得了一张开往新生活的船票。

可在翻江倒海的社会变革中，她不知道该如何兑现。

「你在那边干什么，你过来也干什么呗」

不觉间，南方成了围城。

老家的人受到小燕的鼓舞，对那里趋之若鹜。

亲戚家的表妹，要好的老同学们，都先后跟着出去闯。

来不及打一声招呼，便踏上了南下的列车。

导演还穿插了一条副线。

小女孩阿芬，是小燕在香港结识的唯一朋友。

她与小燕一样，从内地赴港，有着同样的期限。

不同的是，三个月后小燕离港。

阿芬则跟随家人留下，即使成为黑市民，也要继续留在这座城市。

回到东北后，小燕收到了阿芬寄来的榴莲。

她召集朋友们，费了好大劲才掰开。

当时的稀有「果王」，却因为臭味被众人嫌弃。

聚会散场，老友们悉数赶往南方。

留下小燕一人，独自吃起榴莲。

或许，众人第一次见到榴莲时的模样，恰如当时人们面对生活的态度。

有的人，早早被坚硬的外壳劝退。

有的人，艰难打开后，又因其臭味大失所望。

更有人，在品尝过所有滋味后，收拾好心情重新上路。

世纪初，香港回归不久，内地经历了体制变革。

希望与失落，划分出不同的人群。

陈果敏锐地捕捉到了这种变化，用冷峻的思考，关照了人的生存。

而在他身旁，内地的地下导演们也为此不遗余力。

他们用一个又一个影像，留下时代的印记。

只是如今，这样的作品越来越少。

同时可惜的，还有「小燕们」的消失。

如今的内娱明星，装扮越来越华丽，颜值越来越卷。

但，也离观众越来越遥远。

其实，生活就像榴莲。

有人说闻起来臭，有人说吃起来甜。

总得有人剖开硬壳，把里面的真相露出来。