白百何，内娱无代餐

文｜李欣媛

编辑｜周亚波

《骄阳伴我》开播后不久，白百何的名字就成了热搜常客，其中一条是，" 白百何就没演过受气的角色 "。

剧中，白百何饰演的简冰，作为一名女性导演，面对客户的歧视，果断回击，" 我觉得片子拍得好坏跟性别应该没什么关系吧？" 生活中，面对丈夫的 " 洗脑 " 说教，她反问，" 为什么大女人就得是贤妻良母呢？如果一个词，只能形容女人，不能形容男人，那就是一种绑架，比如说贤惠。"

最近几年 " 白姐 " 的角色，无论是《我们的婚姻》里的家庭主妇，还是《欢迎光临》里的美艳空姐，人物背景差别巨大，但神奇的是，总能诞生台词金句，并且让你觉得，说金句的，就是白百何本人。

这倒不是质疑白百何 " 演什么都一样 "，而是这类角色，本身就有一种量身定做感：" 她们 " 往往都倔强自信，爽利洒脱，绝不闷声吃亏，也不屑占别人便宜，脸上是不遮掩的欲望与野心，却又没有居高临下的傲慢。

《失恋 33 天》的黄小仙，把 " 小妞 " 这个词带到了内娱，12 年过去，" 领路者 " 反而更加游刃有余。

另一个现象是，哪怕市场上也有类似角色，但提及 " 小妞 "，依然只会想起白百何。渐渐，" 白姐，内娱无代餐 " 的说法开始出现。

追求代餐，意味着市场需求；追而不得，意味着独特。然而，12 年间，时代在变化，属于 " 小妞 " 本身的定义和视角也在变化，当我们寻找白百何接班人的时候，或许可以换个思路：

我们需要的，是 " 小妞的时代 "，还是 " 时代的小妞 "？

" 小妞 " 的春天

影视范畴的 " 小妞 " 其实是个舶来词。

《失恋 33 天》被定义为 " 小妞电影 "，实际上对标的是好莱坞的 " 小鸡电影 "（chick flick）。作为好莱坞大制片厂三四十年代 " 女人电影 " 的变形，"chick flick" 强调以年轻女性为主角，用幽默戏谑的轻松方式来讲述爱情。

上个世纪 60 年代，大量社会运动爆发，民权运动、女权运动等进步思潮涌动，女性追求自立自由，" 小妞电影 " 既带有新时代女性思潮的新奇与进步，同时，依旧保有好莱坞传统浪漫爱情的套路，在这一时期，诞生了第一部 " 小妞电影 "《蒂凡尼的早餐》。

《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》（图源豆瓣）

奥黛丽 · 赫本灵巧又不失优雅的风格，打破了传统女性角色娇弱的刻板印象，《窈窕淑女》《偷龙转凤》等作品让奥黛丽 · 赫本一跃成为炙手可热的世界级女星。

20 世纪 90 年代，美国走入新自由主义经济时期，社会强调个人主义与自由价值，女性的职场身份成为电影主要侧重点，在爱情线之外，强调刻画女性角色的成熟魅力，比如，《西雅图未眠夜》里安妮是一位事业有成的记者；《诺丁山》里安娜是一位红极一时的影星；《律政俏佳人》里艾丽成长为了一名律师。

与此同时，" 小妞电影 " 也对女性的传统美进行了质疑与挑战，相较于外貌与身材，更关注女性善良智慧的内在美。《BJ 的单身日记》里，琼斯不够貌美，事业平平，却因为内在的纯真打动了两个男人。

《BJ 的单身日记》（图源豆瓣）

女性外表不再刻板追求天生的夺目闪耀，而是通过剧情深入，让女性学会重拾自我。《公主日记》里高中生米娅在改造中有了自信，一步步成长为具有继承权的公主；《穿普拉达的女王》里初入职场的安迪在时尚圈经历了几次浮华考验后，找回初心。

" 小妞电影 " 丰富了女性角色，将社会思潮中的新女性思想进行了全方位的展示，满足了当时女性观众的情感需求，在消费时代的助力下，" 小妞电影 " 在市场上收获成功。1993 年的《西雅图未眠夜》首周末票房 1725 万美元，全球票房收入达到了 2.2 亿美元，位列年度票房第七。

《西雅图未眠夜》剧照

票房的成功，让 " 小妞电影 " 影响力进一步扩大，发挥出强大的造星优势，相继捧出梅格 · 瑞恩、朱莉娅 · 罗伯茨等一线女星。但是自 " 美国甜心 " 安妮 · 海瑟薇开始尝试转型，" 四小花旦 " 之一的克里斯汀 · 斯图尔特主演的 " 暮光系列 " 脱离了 " 小妞电影 " 的轻喜剧风格，大量粗制滥造 " 伪 · 小妞电影 " 沦为低质 B 级片，好莱坞小妞电影开始走下坡路。

好莱坞小妞电影式微之时，国内小妞电影开始发力。2009 年，章子怡主演的《非常完美》被视为中国第一部小妞电影。

《非常完美》（图源豆瓣）

《非常完美》首周末票房近 3000 万，连续三周蝉联票房冠军，最终票房近亿，这样的成绩让第一次尝试制片人的章子怡收获颇丰。之后，徐静蕾自导自演的《杜拉拉升职记》票房破亿，成为跻身亿元导演俱乐部的首位女性导演。

" 小妞电影 " 的性价比让市场惊喜，一线女星纷纷入局。范冰冰的《一夜惊喜》，汤唯的《北京遇上西雅图》等作品均收获不错成绩，票房破亿。

但就中国市场而言，这些由一线女星定义的作品，依然没有特别鲜明的出圈人物出现，直到《失恋 33 天》横空出世—— 2011 年，《失恋 33 天》以 890 万的成本收获 3 亿票房，对行业的诸多方面都有深远的影响。

白百何凭借此片爆红，拿下当年百花奖最佳女主角，也奠定了自己 " 小妞 " 代言人的地位。或许是翻译到中文时的变形，从 "chick flick" 到 " 小妞 "，出圈的过程也伴随着刻板印象的加深：既然是 " 小妞 "，章子怡范冰冰不行，但白百何可以。

更重要的是，白百何的票房号召力也就此打开。《分手合约》《被偷走的那五年》一部接一部票房破亿，《滚蛋吧！肿瘤君》票房更是达到 5.1 亿。形成对比的是，周迅两部小妞电影《我的早更女友》和《撒娇女人最好命》票房合计 3.9 亿，章子怡在《非常完美》后打造的同系列《非常幸运》，票房 1.36 亿。

《分手合约》《被偷走的那五年》《滚蛋吧！肿瘤君》

（图源豆瓣）

甚至，从题材上看，白百何可以接的类型一点也不窄，2015 年，白百何主演的《捉妖记》票房破 20 亿，开启了电影市场奇幻题材新一轮热潮。

从 " 小妞电影 " 开始，白百何个人票房成绩五年内大步跃进，在黄渤、王宝强等男星占据票房高位的时代，她曾是最接近百亿票房演员的第一人。

" 小妞 " 有市场

细究白百何的 " 小妞 " 风格，绕不开 " 京圈 "。

区别于好莱坞 " 美国甜心 " 式 " 小妞 "，白百何风格很大程度上承袭早期 " 京圈 " 作品里的 " 飒蜜 "。

《不见不散》的徐帆，《甲方乙方》的刘蓓，《将爱情进行到底》的徐静蕾构成了早期女演员独有的一面：不吝洒脱，话锋犀利。同时，她们借用文化优势有了最早一批时尚资源，时髦穿搭更突显出了她们另类的性格。

徐帆 刘蓓 徐静蕾

而白百何的第一部作品，就是 " 京圈 " 代表作《与青春有关的日子》。之后合作的都是 " 京圈 " 代表人物，《我的青春谁做主》《家的 N 次方》的赵宝刚，以及《失恋 33 天》的滕华涛。

没有成为新一代 " 飒蜜 "，白百何的 " 小妞 " 气质反倒凸显出来。其天然的草根性弱化了 " 飒蜜 " 的倨傲感，将都市感与生活感进行恰到好处的融合，独特的 " 小妞 " 气质，让低线城市市场有了更贴近生活的都市女性想象，用更促狭的话说，在当时，她们想象中 " 在大城市打拼的自己 " 更接近白百何，而不是徐帆徐静蕾。

《失恋 33 天》中的白百何

一直以来，都市感是 " 小妞 " 作品必不可缺的一大要素。一线城市先锋潮流的场景设置满足了女性观众的都市想象，电影《爱出色》的宣传简介就曾直白地写到，" 穿梭于梦幻般的时尚、艺术、奢华生活和上流社会 "。

都市文化和都市生活营造之下，" 小妞 " 作品的消费属性得到了极大的挖掘。在《蒂凡尼的早餐》里，奥黛丽 · 赫本就让奢侈品牌 Tiffany 进入大众视野，大幅提升了品牌知名度。同样，在《杜拉拉升职记》里，Gucci、Dior、Chloe、Chanel 等大量品牌出现，广告植入不断加入，立顿红茶、马自达轿车、联想电脑、诺基亚手机 …… 在镜头上接连闪现。

" 小妞电影 " 的都市属性要求 " 小妞 " 的时尚感变得极其重要，比如，《爱出色》里姚晨穿起 40 万 Versace 高定礼服，《杜拉拉升职记》里徐静蕾换了几套 Moschino。

《爱出色》中身着高定礼服的姚晨

相较于其他 " 小妞 " 作品对于时尚感的极力塑造，白百何的戏中穿搭往往随性自然，在保留一定自我风格的时尚之余，更趋向现实都市白领，简单自然之中，不失亮眼点缀，这让她的穿搭戏里戏外都深受女性喜欢。

" 小妞电影 " 在努力制造都市生活幻境的同时，也在塑造都市白领女性的真实生活：时刻处在身份焦虑与生存压力下，对新时代女性爱情观产生犹疑。在《失恋 33 天》里，黄小仙与钻石王老五魏依然就针对社会中的 " 拜金女 "" 真心女 " 进行了一番爱情观交流，细腻的情感描摹切中了真实的都市女性。

黄小仙与魏依然

正如《" 小妞电影 "：定义 类型》一文中提到的，" 这或许也是‘小妞电影’对当下中国电影最重要的贡献所在——电影现代性和摩登性的回归。"

流行文化和消费时代之间的契合，给予了 " 小妞电影 " 快速发展的机会。《2010 年全球性别差距报告》调查显示，中国女性就业率达到 74%，拥有独立经济来源的女性群体消费能力大幅提升，" 她消费 " 成为市场主流，根据《中国女性消费调查报告》显示，女性消费市场总值逐年上升，在 2017 年突破了 2 万亿。

与此同时，2010 年中国电影市场处于上升期，年度总票房首次破百亿，" 小妞电影 " 巨大的消费力无疑成为电影市场的助燃剂。

在这种情况下，" 小妞 " 演员既得到资本的青睐，也深受观众的喜欢。白百何拿下 Chanel 中国区腕表形象大使，走入巴黎时装周；甚至在那之前，章子怡就已经凭借《非常完美》一改大众对她 " 强势 " 的判断，收获不少观众缘，吃到 " 小妞 " 红利。

" 小妞 " 一度成为女星最爱人设。

新时代 " 小妞 "

本质上来说，不论是 " 小妞电影 " 还是 " 小妞 " 这个词本身，都具有着强烈的时代性，这意味着，它依赖着观众在某一时期的想象，且极易随着时代风潮的变化而变化。

首先必须指出的是，不论是 "chick flick" 还是 " 小妞电影 "，都或多或少带着男性凝视的意味。英文名 "chick flick" 中的 "chick" 一词，是英美俚语，意将女性弱化为男性调侃挑逗的对象，带有一定贬低歧视含义。所以，用中文 " 小妞 " 这一偏向男性视角的词汇翻译，倒也算是信达雅。

观察 " 小妞 " 作品可以发现，" 小妞 " 性格中的灵动张扬更多被弱化为男性观众可接受范围内的可爱，当超出这一阈值，" 小妞 " 就会被贴上 " 男人婆 " 的标签，接受华丽改造。《撒娇女人最好命》里，张慧为了争夺男神，就选择接受个性改造。这样标签化的刻板塑造，让 " 小妞 " 角色大多扁平，没有足够的人物深度，只能沦为一个没有灵魂的喜剧角色。

张慧（周迅饰）

某种程度上来说，" 小妞电影 " 本身就是时代潮流下好莱坞塑造的一个快餐电影，女性主义抬头，便审时度势地迎合女性观众心理，利用同质化的情节、人物、妆造搭建起一个群体性幻梦。

在这样消费时尚包裹的 " 无菌室 " 里，真正的女性现实问题很难触及，即便有，也大多用喜剧的表现手法夸张化为戏剧冲突。《一夜惊喜》《有种你爱我》这类看似聚焦于女性生育焦虑的作品，实则只是借着故事放大角色的性爱场景以及恶搞笑料。

《一夜惊喜》《有种你爱我》（图源豆瓣）

不深究两性矛盾，对于女性真实困境和现实处境模糊化处理，甚至没有对男性主导话语权进行挑战，或者对父权体制进行反思和颠覆，" 小妞 " 作品里的 " 伪女性主义 " 在时代进步下逐渐剥离出真实面目——一定意义上，" 小妞 " 的独立，也是男性视角、男性塑造下的独立。

女性社会角色的变化，往往潜移默化影响着影视形象的改变。女性独立思潮涌起带动《甄嬛传》的爆红，" 大女主 " 成为主流女性角色，当女性面临生活事业矛盾逐渐增大，" 大女主 " 的虚构感被市场抛弃，《三十而已》带动现实女性群像戏成为热潮。

《三十而已》剧照

女性角色始终在不断前进中完善，反观 " 小妞 "，其内里的陈旧始终无法与女性群体进步思潮适配。《北辙南辕》曾意图将 " 小妞 " 带入市场，打造成女性群像戏，但浮华的剧情设置没有带来时尚感，反而凸显出阶层傲慢，同时，" 小妞 " 的爽快被指京圈 " 飒蜜 " 范儿再现，被嘲油腻爹气。

而如今观众对白百何 " 小妞 " 呼唤，更多是其草根性的爽快人设符合当下现实爽剧的套路，满足了观众对于 " 爽文女主怒怼现实不公 " 的期待。这也解释了《我们的婚姻》等剧，在剧作质量不佳的情况下，为何白百何还能靠着金句输出成功圈粉。

既然无法接受旧时代的 " 小妞 "，那就由女性市场重新定义新时代 " 小妞 "。近年都市题材领域，观众对于 " 社畜 " 小妞更有好感，《我在他乡挺好的》的周雨彤，被观众戏称内娱最有社畜感的演员，最近《装腔启示录》里的蔡文静，遭遇职场不公时的 " 社畜眼神 " 也引起了一波大众共鸣。

《我在他乡挺好的》剧照

新时代的 " 小妞 " 同样有着不俗的时尚品味，一举一动的精致满足着女性都市幻想，不过，更多时候，人前精致，人后粗糙的真实感，是女性群体更在意的，也正在被更多地刻画。

因为衣着光鲜的背后，是面对客户纠缠、职场心机、租房困扰诸多难题，那种疲惫颓废后仍在咬牙坚持的坚韧，还原了都市白领的真实生活，而戏剧化的场景也给了所有社畜一份浅浅的希望。

可见，" 小妞 " 作品虽然是一种影视类型，但更像是一个不断变化的文化现象。曾有人称周雨彤是白百何的接班人，然而这类头衔声量并不算大。一定意义上，"12 年前的白百何 " 如今没有代餐、没有所谓 " 接班人 "，换句话说，餐食的大众口味已经变化，接班的也未必是人，而是时代。

" 小妞 " 走向陌路时，正好是 " 大女主 " 盛行的时候，" 大女主 " 衰落之时，现实女性走入视野，不同作品的取向背后其实是社会思潮的变迁，它潜移默化地影响了社会对女性的认知，也带动了女性对自我的认知。

反过来说，当白百何再次以金句输出霸屏热搜时，足以说明 " 小妞 " 并没有被市场淘汰，毕竟，多元的人物可以更好的丰富影视作品里的女性角色。

我们还是需要 " 小妞 "，只不过定义者已在悄然变化。