出道 8 年都没红，一朝变“恶女”却惊艳内娱

你最近看《长月烬明》了吗？我和很多网友一样，被女二陈都灵惊艳到了。

光看这两张图，我心都碎了，这破碎战损感，真是我见犹怜。

陈都灵长着一张小白花脸，低眉顺眼的没啥攻击性。瘦瘦的鹅蛋脸，却仍然是圆润的，笑起来温婉，一身好教养的书卷气。

她特别适合演大户人家娇养的小姐，有才又有颜，被爱意浇灌出娇润纯良的性子。

然而，这剧看了几集才发现完全不是那么回事，她演的哪是什么小白花，分明是 " 面若菩提，心似蛇蝎 " 的黑莲花啊。

《长月烬明》里有多条副本线，她在剧中一人分饰三角，分别是叶冰裳、天欢、妺女。

目前已经播出了两条线，两个角色都争议性很强。

圣女天欢，天生坏种，生来嗜血爱杀戮，因对男主爱而不得心生恨意，一声令下，便屠了情敌满门。

出招的时候慢悠悠，仿佛菩萨渡化世人，其实嘴里喊的是 " 杀 "，分分钟取人性命。

另一角色叶冰裳，更加复杂。

叶府不受宠的庶出女儿，嫉妒嫡出的妹妹，却每日扮柔弱，毒辣悉数掩藏。

和天欢不同，叶冰裳更加冷血自私。男人在她看来只是获得权势和庇佑的工具，丈夫说叛就叛，毫不留恋。一个靠不住，转过头就能投靠更强的人。

她从小到大吃了不少苦头，装出的伪善是不得已而为之，心里藏着滔天的嫉妒和怨恨，恨世道不公，恨家人偏心，最恨的是自己那庶出的身份。

最震撼我的一场戏，是盛国被灭，太监宫女四下逃窜，有人拿起刀子要劫她，眼看刀子要刺过来，平日里纯善的柔弱小姐，一把将陪了自己数年的丫鬟拉过来挡刀。

眼睛眨都不眨，全是冷漠。

她心里压根一点真情和温暖都没有。

她的经典台词是 " 在这世上，没人比我自己更值得我去爱 "，极度自我，朝着野心一路狂奔。

这角色虽有工具人之嫌，却也不妨碍出彩，她一个人把贪、痴、恶、欲占全了。相比于悲天悯人的神女，她更加像一个遵循人性，复杂立体的凡人。

小白花发疯，永远要比被男人爱，更具有戏剧张力。她的情绪有如无法想象的黑洞和深渊，当你凝视时会发现，原来隐忍背后藏着最深的疯狂。

当然不是歌颂叶冰裳的 " 坏 "，只是偏爱每一个拓宽女性边界的角色。

叶冰裳的人设其实有点像宜修，《甄嬛传》里那个 " 佛口蛇心 " 的皇后。

一开始，所有人都以为她贤德纯善，贵为皇后却被跋扈的华妃不敬欺凌，她扮弱者扮得成功，后宫众人皆被骗过。

然而当面具被撕开，她谋害皇嗣，陷害嫔妃，杀害至亲的姐姐。

她机关算尽，也终于满盘皆输，落得个永囚景仁宫的下场。

但如若我们站在宜修的角度，回顾她的一生，多多少少能够理解她的阴狠与疯狂。

庶出的女儿，从小受了太多冷眼，一朝进入王府（四爷没坐上帝位前）做了正妻，本以为能琴瑟和鸣快意余生，但姐姐纯元来了。

皇帝对姐姐一见钟情，答应给宜修的福晋之位，海誓山盟全都抛之脑后，尽数给了姐姐。

儿子弘晖不到三岁，高烧不治而死，她在大雨里抱着孩子走了一晚上。结果纯元这时有喜，全府上下只顾庆祝姐姐有孕，偌大的王府，谁还记得她那早夭的孩子？

原属于自己的一切被夺走，丈夫的疼爱，正妻的名分，连同可能幸福的后半生。

或许她从前也宽厚，但我想，经历了这些事没有谁可以与之和解。

皇帝最会往她心上扎刀子，明知她不会再有孩子，却还当着众嫔妃的面说：" 皇后长久不做生身母亲，自然不知道生育孩子的辛苦。"

二人之间永远隔着纯元，她做了皇帝半辈子的嫡妻，到最后在他嘴里仍旧 " 只是皇后，不是妻子 "。

她这一生最恨的，也许不是甄嬛，不是华妃，而是纯元。

说实话，宜修论心机狠辣不输任何人。

她唯一输在太爱皇帝，迫不得已将自己装进 " 贤妻 " 的套子，每日挂着贤惠得体的微笑，心早已坠入无间地狱，一辈子未得半分尽兴。

正如最后帝后对峙，她嘶吼出的那句：" 臣妾不得已的贤惠，也是臣妾最痛心最难过之处啊 "。

她的 " 恶 " 来得那么正当有逻辑，所以我愿意为她的 " 可怜 " 流几回眼泪。

《卧虎藏龙》里的玉娇龙，很多女孩欣赏她的 " 为自己而活 "。

她是九门提督府的官家千金，貌美，武学天分高，备受宠爱。

但这也代表她注定要被重重的道德法则、社会规则，以及他人期许所束缚。

她不服。她偏要忠于自我，忠于欲望，偏要逃离，要抗争，释放着骨子里的侵略如火。

万事都要赢。罗小虎抢了她的梳子，她拿起长矛爽快地刺出去，" 还我的东西 "，豁出命去打了一架。

被迫家族联姻，她便在新婚当夜逃走。她要打破官家小姐既定的命运，去拓展自己的世界，跌跌撞撞也要走自己的路。

玉娇龙是个侠女，追求极致的自由，不在乎外界的评判，也不受江湖规矩的束缚。她反对一切教她做人的声音，永远以自我为中心。

初次看《卧虎藏龙》觉得玉娇龙太任性，喜欢稳重的俞秀莲。

相比于玉娇龙的狂放不羁，俞秀莲压抑。她把三从四德内化成了生存原则，时时顾虑着官场规矩、家族规矩、女人的规矩。

然而那如空气般无孔不入的规矩，把她的情感压抑再压抑，只能如岩浆般在地底翻滚。

在爱人李慕白将死时，她才彻底忘了那名门正派的身份束缚，悲怆大哭，然而隐藏在胸中多年的感情再也无处安放。

如今我懂了，玉娇龙才是幸运，她不要别人眼里的端庄娴静，她要爱，要永恒极致的自由。

女性角色本就不该是简单的黑与白，善与恶，白莲或绿茶，凡是试图以简单的黑白来塑造和审判的，都不对味。

杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》中，有个女性角色争议性很强。

少女小明，她表面看着清纯文静如天使，其实不然。

十几岁的年纪，单亲家庭，连个容身之处都没有，带着多病的母亲，为了生存只好辗转于各个带头大哥之间，和他们约会，以获得便利。

她早熟，无论是对待世界，还是感情，已然没了少女纯美的理想主义。在现实生活的重压下，她丧失了作为一个女孩儿的快乐，而过早成为了一个女人。

男主角小四不懂，他还未了解社会的全貌，对万事抱有理想主义。他认为爱就是爱，对就是对，喜欢谁就要和谁在一起，而不是为了利益便向任何人投怀送抱。

面对小明移情他人，他愤怒崩溃，指责其 " 不要脸，没有出息 "，拿一把短刀刺进了小明的腹部，将少女杀害。

对少年小四来说，这不是一次简单的女友出轨，而是整个世界的崩毁。

其实小明就是这个世界的灰色，她并非天生水性杨花，只是迫于生活重压没有选择。

《阿黛尔 · 雨果的故事》里的阿佳妮，则塑造了一个为了爱情偏执一生的女性。

电影中，她是大文豪维克多 · 雨果的女儿阿黛尔，世人都以为她幸运，其实父亲的光环像一座大山，压得她喘不过气。

她的姐姐丽奥，是另一座大山。丽奥在家中备受宠爱，19 岁时死于溺水，深爱她的丈夫也随之殉情。

于是阿黛尔一生都在寻求一份真挚到可以奉献生命的爱情。她在这种巨大的传奇式的阴影中迷失了自我。

在她最单纯的年纪，遇上英俊的上校 " 皮尚 "，她以为自己遇上万中无一的爱情，谁知那个男人仅仅是一个嗜赌成性、惯于玩弄女人的渣男。

但阿黛尔已经认定，并说服自己爱他，不顾一切飘洋过海也要嫁给他，固执到病态。

她出没在他的四周，一次次突破自己的底线。她付钱给妓女，让其服侍他整个晚上。甚至同意皮尚在与自己结婚后仍旧可以随意找其他女人。

然而可悲的是，对方始终如弃旧履般躲避她，甚至厌恶。

她偏执到疯狂，一生都在固执的追求一份爱。

最后她穿着日渐褴褛的衣衫，幽灵般地在街头寻找皮尚的踪影，俨然成了街头孩子们追打的 " 疯子 "。

然而，当皮尚再度来到她面前，她却冷漠走开，原来她已完全不记得这个自己用一生的代价爱着的男人了。

阿佳妮那双宝蓝色的眼睛，无论看多少次还是令人心碎，她把偏执、神经质，诠释得太准确了。

我看第一遍的时候只觉得不理解，她为何把自己的半生蹉跎在一个完全不值得的人身上？

如今才明白，她其实根本没那么爱那个男人，她只是疯狂绝望地爱上了自己对他的爱。

电影对阿黛尔的剖析是多么的独特而具体啊。所有女孩，尤其是从小生活在单纯家庭关系中的女孩，一定要看此片。帮助你识别渣男套路，并提出警醒：爱情里千万不要失去自我。

可爱的女性角色，并非要完美，但她是未被驯化的。

就像《动物狂想曲》里面的兔子，许多人诟病她滥交，但我觉得她虽弱小却活得坚韧。

像朴赞郁电影里的大多数女性，有种奇异的捉摸不透。聪慧如《小姐》里的金敏喜，复杂如《分手的决心》里的汤唯，反差如《亲切的金子》里的李英爱。

她们是难解的、迷人的，绝不单一乏味。

但她们一旦来到你眼前，就很难被忘记，你总会忍不住剖析她的美丽，她的性情，她的爱与恨，以及她从何而来，她终往何处。

她们总会越过自由和审判的高墙，带给人反思。让人明白原来她们的存在，蕴藏着更多的人性秘密，是她们在一次次试炼着人性的张力。

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九金，灵魂有香气的女子作者。90 后慢热狮子，一个快乐扒影视的互联网冲浪员。